狩猎70，猎户李上进演员表

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一次闭眼再睁眼，李上进回到了七十年代。这个转折是整部剧的起点。他上一刻还记得自己在深山里走动，下一刻就站在了旧院子里，身上穿的是旧衣服，脚下踩的是硬土。周围的人还是那些熟悉的脸，日子还是从前那个紧巴巴的日子，可他知道后面会发生什么，也知道自己从前错在哪里。 他错在什么地方，剧里交代得清楚：过去他不务正业，做过让家里人受连累的事，村里人提起他就摇头。回到过去之后，他做的第一件事是收心。他不再往外跑，不再跟人混，先把家里的活接过来，把塌了的院墙补上，把欠下的人情一笔笔还。这些事不大，做起来琐碎，可每一件都在改别人对他的看法。 真正让局面转过来的是进山。前世在深山练出来的本事，回到七十年代就成了稀缺的手艺。山里的野物多，敢进山的人少，能进山还带得回东西的人更少。他第一次扛着猎物回村，村口狩猎70，猎户李上进演员表有人停下来看，家里那顿饭有了油水。从那之后，他进山的次数越来越多，带回来的东西换成了家里的粮、身上的衣、屋顶的草。 这个核心事件往后牵出一串事。家里的日子刚有起色，村里就有人不痛快，三番两次给他家使绊子。他刚把一处麻烦按下去，另一处又冒出来，留言里有人替他不平，说“每次都是下一次再发现”。山里的麻烦也来了，野猪下山毁庄稼、伤人，他带人去斗；狼王带着狼群在村边转，全村的安危压过来。这些事情从他回到过去那一天开始，一件接一件落到他身上。 剧集的重心就落在这里：一个人回到了能重新选择的时间里，他选了最土的一条路，靠手、靠本事、靠一次次出手，把日子从低处往上抬。110集里，这个起点被反复回望，每次遇到难处，他都想起自己是怎么回来的，也就知道自己不能再走回老路。故事的弯都从这个转折处长出来。

李上进是七十年代一个村子里的男人，家里日子过得紧，锅里常年见不到荤腥。他在村里的名声不好，过去做过一些让家里人抬不起头的事，乡邻见了他绕道走，提起他就是一句“那个人不靠谱”。剧集从他回到这个处境开始讲，他睁开眼，发现自己又站在了那个熟悉的院子里，屋还是那间屋，人还是那些人，日子还是紧巴巴的日子，可他脑子里多了一世的记忆。 前世的他在深山里讨生活，长年跟山林打交道，练出一身狩猎的本事。哪条沟有水，哪片林子有野物的脚印，风向变了猎物会往哪边走，这些东西刻在他手上。回到七十年代之后，这身本事成了他唯一能立刻用上的东西。他不再像从前那样混日子，先是想办法让家里吃上一顿饱饭，再是想把塌下去的脸面一点点捡回来。 第一次进山，他把能带的家伙都带上，走的是前世走熟了的路。山里的规矩他清楚，什么季节打什么，什么地方下套，遇上了大的要退还狩猎70，猎户李上进演员表是要绕。猎物扛回家，家里的饭桌变了样，锅里有肉，灶下有柴。家里人看他的眼神跟着变，从一开始的不敢信，到后来愿意跟着他一起盘算下一顿。 村里人的态度变得慢一些。他过去留下的账太多，别人不会因为一顿肉就改口。有人在他背后议论，有人当面给他难堪，还有人暗中给他家使绊子，三番两次找麻烦。他一件件处理，能忍的忍，该顶的顶。日子往前推，他进山的次数多了，带回来的东西也多了，村里人慢慢改口，遇上事愿意来找他商量。 后面的事越闹越大。山里的野猪下了山，糟蹋庄稼，也伤人，村里人拿它没办法，他带着人上山去斗。野猪的事了了，狼王又来，狼群在村子周围转，夜里能听见动静，全村的安危压在他肩上。他跟女主之间也有一条线，两个人有过往来，剧里却没走到一起，留言里有人惦记这件事。整部剧讲的就是他回到七十年代，靠一双手把日子撑起来，把家人和乡邻护在身后。

在年代乡村这个大类里，《狩猎70，猎户李上进》走的是偏稳的路子。它没有把重心放在离奇的身世上，也没有让主角一步登天，故事的推进靠一件件具体的事：家里缺吃的，他进山；村里人看不起他，他做事；野猪下山，他带人去斗；狼王来犯，他站到前面。这条路上的每一步都能对上七十年代乡村的生活逻辑。 重生这个设定在剧里用得克制。它给主角的是前世的记忆和一身狩猎本事，没有给他预知一切的能力。他知道山里的路，知道野物的习性，知道怎么在有限的条件下把猎物带回来；他不知道村里人的心思，也防不住暗地里的手段。设定用到这个程度，故事就稳在地上，狩猎70，猎户李上进演员表不会飘。 打猎这条线让它在同类里有了辨识度。年代乡村剧的场景多在院子里、田里、村口，这部剧把大量篇幅放在山里，猎物、脚印、风向、下套，这些内容给了它一种偏向冒险的质感。护村的段落又把这种质感跟全村人的安危绑在一起，个人的本事变成公共的事，戏的分量就上来了。 感情线在这类剧里通常是收尾的重头，这部剧把它留成了空白。两个人有来往，最终没有走到一起，留言里有人惦记。这样的处理让它在同类里显得不讨巧，也让故事的落点偏向生活本身：日子过好了，有些事还是没成。放在年代乡村这一挂里看，它是一部把生活放在前、把情绪放在后的剧。

喜欢年代乡村题材的观众会比较吃这部剧。七十年代的村子、山林、口粮、劳力，这些元素对有一把年纪的观众是熟悉的场景，对年轻观众是新鲜的过去。剧里把日子拍得具体：锅里有肉是件大事，屋顶补上是件大事，家里能多出一床被子也是件大事。看这类剧的人，图的就是这种具体的踏实感，看一个普通人怎么在东西少的环境里把生活一点点垒起来。 喜欢重生改过这条线的人也能找到落点。李上进回到过去，先要面对的是自己从前留下的烂摊子，家里人不信他，村里人看不起他。他的改变靠一件件事堆出来，修屋、还人情、进山、把猎物带回来。看这条线的人，关注的是一个人怎么把丢掉的脸面挣回来，怎么让狩猎70，猎户李上进演员表最亲近的人重新信他。这个过程慢，慢得让人觉得可信。 想看硬场面的人也有一份。野猪下山毁庄稼、伤人，他带人上山去斗；狼王带着狼群在村边转，他站到全村人前面。这两场戏是全剧动作分量最重的地方，也是他把本事用到极处的地方。喜欢看人与野兽正面对抗的观众，会在这两段里找到紧张感。 喜欢看人情往来的观众同样有得看。村里人从绕道走到上门请教，从背后议论到关键时候站到他这边，中间的态度变化写得很细。还有那条给他家使绊子的线，一回一回地来，磨人，也让人跟着揪心。这部剧的观众面不窄，年代、乡村、重生、打猎、人情，几样东西摆在一起，各人都能找到自己想看的那一部分。