狩猎70，猎户李上进结局怎么样

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故事发生在七十年代的乡村。村子靠着山，出门是土路，晴天一脚灰，雨天一脚泥，家家户户的院墙不高，屋顶压着草。口粮按人头算，劳力多的人家日子好过些，劳力少、孩子多的人家常年紧。山在村子的边上，走进去是林子，林子里有野物，也有危险。这样的地方，靠山吃山是活路，进山的人要有本事，也要有胆子。 李上进家在这个村子里不算殷实。家里有老人有小的，日子要人撑。他过去不争气，做过让人戳脊梁骨的事，家里的日子跟着往下掉，乡邻提起他家就摇头。剧集把这个人放在这样的环境里，没有给他一个体面的起点，院子里是旧东西，屋里是缺东少西，饭桌上的菜摆不满。时代给的条件就是这样，想改，只能从手底下改。 那个年月的活法是集体的。上工、分粮、修渠、扛包，力气换口粮，谁家出工少，谁家就少吃。李上进重生回来，面对的是一整套已经运转多年的规矩，他狩猎70，猎户李上进结局怎么样不能凭空变出钱，也不能凭空变出粮，能用的只有身上那点本事和一双肯下力的手。他要在这个规矩里找到自己的位置，先让家里不挨饿，再让别人看得起。 山是这部剧的另一个主角。林子里的路难走，猎物有灵性，追一只野物要跑几里地，下套要懂地形，遇上了野猪这样的东西，退一步可能就是活命。狼群在冬天最难缠，饿极了会往村子边上凑。故事把这些危险放在村子的周围，让山里的动静直接压到人的日子上。李上进的本事在这里派上用场，他的每一次进山都跟全村人的饭碗和安全连着。 时代背景给了故事一个硬底子：东西少，路难走，信息不通，凡事靠人跑腿、靠人出力。李上进在这样的环境里改变命运，走的是最笨也最实的一条路，进山、打猎、把东西带回来、把家里人喂饱。剧集把这条路上的每一个坎都摊开讲，从家门口到山脚下，从山脚下到林子深处，环境成了故事的一部分。

李上进是七十年代一个村子里的男人，家里日子过得紧，锅里常年见不到荤腥。他在村里的名声不好，过去做过一些让家里人抬不起头的事，乡邻见了他绕道走，提起他就是一句“那个人不靠谱”。剧集从他回到这个处境开始讲，他睁开眼，发现自己又站在了那个熟悉的院子里，屋还是那间屋，人还是那些人，日子还是紧巴巴的日子，可他脑子里多了一世的记忆。 前世的他在深山里讨生活，长年跟山林打交道，练出一身狩猎的本事。哪条沟有水，哪片林子有野物的脚印，风向变了猎物会往哪边走，这些东西刻在他手上。回到七十年代之后，这身本事成了他唯一能立刻用上的东西。他不再像从前那样混日子，先是想办法让家里吃上一顿饱饭，再是想把塌下去的脸面一点点捡回来。 第一次进山，他把能带的家伙都带上，走的是前世走熟了的路。山里的规矩他清楚，什么季节打什么，什么地方下套，遇上了大的要退还狩猎70，猎户李上进结局怎么样是要绕。猎物扛回家，家里的饭桌变了样，锅里有肉，灶下有柴。家里人看他的眼神跟着变，从一开始的不敢信，到后来愿意跟着他一起盘算下一顿。 村里人的态度变得慢一些。他过去留下的账太多，别人不会因为一顿肉就改口。有人在他背后议论，有人当面给他难堪，还有人暗中给他家使绊子，三番两次找麻烦。他一件件处理，能忍的忍，该顶的顶。日子往前推，他进山的次数多了，带回来的东西也多了，村里人慢慢改口，遇上事愿意来找他商量。 后面的事越闹越大。山里的野猪下了山，糟蹋庄稼，也伤人，村里人拿它没办法，他带着人上山去斗。野猪的事了了，狼王又来，狼群在村子周围转，夜里能听见动静，全村的安危压在他肩上。他跟女主之间也有一条线，两个人有过往来，剧里却没走到一起，留言里有人惦记这件事。整部剧讲的就是他回到七十年代，靠一双手把日子撑起来，把家人和乡邻护在身后。

李上进跟家人的关系是这部剧最靠里的一层。他过去让家里人跟着受委屈，乡邻的白眼落到的不只他一个人，还有他的家人。重生回来之后，他先要面对的就是家里人那种半信半疑的眼神：一个人突然变了，最亲近的人反而最不敢信。他用一顿饭、一次修屋、一趟进山，把这份信任一点点挣回来。 他跟乡邻的关系是从冷到热。开头村里人见了他绕道走，背地里议论；他打了猎物回来，有人上门借东西，有人来问山里的路；再往后，遇上野猪、遇上狼群，村里人第一个想到的是找他。这条线走得慢，剧集用了很多篇幅去写村里人的态度怎么变，谁先改口，谁一直不服，谁在关键时候站到他这边。 他跟那些给他家使绊子的人，是全剧最磨人的一条线。对方一回一回地来，每回都在狩猎70，猎户李上进结局怎么样他以为过去了的时候再动手。他处理的方式也跟着变，从忍到防，从防到当面把话挑明。留言里有人对这条线有意见，觉得“下一次”出现得太多，这恰好说明这条线在剧里占的分量重。 他跟女主的关系留了白。剧里有女主，两个人有往来，也有彼此照应的时候，可到剧情走完，两人没有走到一起。留言里有人专门提这件事，说“我还没看到男主和女主在一起呢”。这条线在剧里像一根没系上的绳，留着，也悬着。 他跟山里的野物是对立的关系。野猪下山毁庄稼、伤人，他带人去斗；狼王带着狼群在村边转，他站在全村人前面。野物不讲道理，只能靠本事和胆子应对，这些戏把他的能力摆在明面上，也把他跟村子的关系绑得更紧：他护住的不只是自家的院墙，还有全村的夜。

喜欢年代乡村题材的观众会比较吃这部剧。七十年代的村子、山林、口粮、劳力，这些元素对有一把年纪的观众是熟悉的场景，对年轻观众是新鲜的过去。剧里把日子拍得具体：锅里有肉是件大事，屋顶补上是件大事，家里能多出一床被子也是件大事。看这类剧的人，图的就是这种具体的踏实感，看一个普通人怎么在东西少的环境里把生活一点点垒起来。 喜欢重生改过这条线的人也能找到落点。李上进回到过去，先要面对的是自己从前留下的烂摊子，家里人不信他，村里人看不起他。他的改变靠一件件事堆出来，修屋、还人情、进山、把猎物带回来。看这条线的人，关注的是一个人怎么把丢掉的脸面挣回来，怎么让狩猎70，猎户李上进结局怎么样最亲近的人重新信他。这个过程慢，慢得让人觉得可信。 想看硬场面的人也有一份。野猪下山毁庄稼、伤人，他带人上山去斗；狼王带着狼群在村边转，他站到全村人前面。这两场戏是全剧动作分量最重的地方，也是他把本事用到极处的地方。喜欢看人与野兽正面对抗的观众，会在这两段里找到紧张感。 喜欢看人情往来的观众同样有得看。村里人从绕道走到上门请教，从背后议论到关键时候站到他这边，中间的态度变化写得很细。还有那条给他家使绊子的线，一回一回地来，磨人，也让人跟着揪心。这部剧的观众面不窄，年代、乡村、重生、打猎、人情，几样东西摆在一起，各人都能找到自己想看的那一部分。