归途：女儿别怕爸爸回来了结局怎么样女主有几个

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故事发生在现代都市。王翔是知名企业家，家里有妻子和女儿，一家人做完慈善，坐车往回走。公路是故事的起点，车在路上行驶，车祸突然发生。悬崖和洪水把这条路切断，王翔为了救妻子和女儿，自己坠下悬崖，落进洪水，生死不知。现代都市里有公司、有股份、有马路、有手机，也有这样一条通向悬崖的公路。故事从城市出发，先落到自然环境的险处，再回到城市生活里。 十年后的城市又是另一副样子。王翔的妻子病逝，女儿接管公司，坐在父亲曾经的位置上。公司是城市生活的一部分，股份是公司里最实在的东西，渣男骗走股份，女儿被赶出公司，从有位置的人变成没有位置的人。她离开公司，走到马路上，城市还在运转，她已经没有地方可去。故事的空间从公司转到街头，人物的处境也跟着转。 街头是父女重逢的地方。女儿一个人走，王翔已经失忆，成了一个乞丐。十年的时间和一场洪水把两个人的身份都改了：女儿从公司掌事者变成流浪的人，归途：女儿别怕爸爸回来了结局怎么样父亲从企业家变成乞丐。两个人在同一条马路上遇见，女儿没有认出父亲，王翔也认不出女儿。空间把两个人放在一起，记忆却把他们隔开。街头的相遇是故事的地点转折，也是人物关系的起点。 雨夜和夜晚的公路是另外两个空间。夜里，女儿的手机不见了，王翔走了二十公里去找，公路在夜里拉得很长；雨夜里，王翔陪着女儿玩水，雨水落在地上，两个人暂时从沉重的处境里出来。这些空间都不大，一条路、一场雨、一段夜路，父女之间的靠近就发生在这些地方。公司里的股份和街头的水洼放在同一部剧里，现代生活的冷和暖都有了落点。 相认也发生在危险里。女儿遇到危机，王翔冲过去救她，地点不重要，重要的是这个动作把十年的距离缩短。父亲从悬崖下的洪水里活下来，又从街头走回女儿身边；女儿从公司走出来，又在街头认出父亲。故事的空间从公路到悬崖，从公司到街头，从雨夜到危机现场，最后落到父女相认的地方。归途这条路，走的是十年。

王翔原本是知名企业家，家里有妻子，也有女儿。故事开始时，他带着妻子和女儿做完慈善回来，车行驶在路上，一家人还在回家的途中。车祸来得突然，车子出了事，妻子和女儿都处在危险里。王翔先救妻子和女儿，把她们从险境里往外送，自己却坠下悬崖，落进悬崖下的洪水。洪水把人和岸隔开，家里人再没有找到他，从此他的生死成了一个没有答案的问题。女儿失去了父亲，妻子失去了丈夫，一个完整的家在这一天裂开。 十年过去，王翔的妻子病逝，女儿接手公司，成了掌事的人。她手里有父亲留下的产业，也有一个需要她撑住的家。公司的事务压在她身上，她身边出现了一个渣男，对方骗取她的信任，把股份弄到手，又把她从公司里赶出去。女儿从掌权的人变成没有位置的人，公司进不去，家也散了，心灰意冷，一个人走在马路上。她失去父亲，失去母亲，又失去公司，走到这一步，身边没有可以依靠的人。 就在这条马路上，她遇到了王翔。王翔没有死，他在洪水之后活了下来，却失去了记忆，也失去了完整说话的能力，成了一个乞丐。他认不出眼前的人女主有几个是谁，女儿也认不出他。十年的时间和一场车祸把父亲的样貌、身份、说话方式都改了，女儿只看到一个说不清话的乞丐。王翔以乞丐傻子的身份留在女儿身边，女儿走到哪里，他跟到哪里。两个人离得很近，谁也不知道对方是谁。 王翔的陪伴落在具体的事情上。路上有一次险情，女儿处在危险里，王翔冲过去把她救下；夜里女儿的手机不见了，王翔走了二十公里去找；雨夜里，他陪着女儿玩水。女儿不知道这个乞丐为什么要跟着自己，也不知道他为什么一次次替自己挡事。她只知道这个人在身边，话说不清楚，做的事却都落在她身上。王翔记不起女儿的名字，记不起自己的家，身体却先一步替女儿行动。 最危险的一次，女儿又遇到危机，王翔本能地冲上去救她。这个动作把十年的空白撕开，女儿终于认出眼前的人就是父亲。王翔失去记忆，失去语言，失去身份，救女儿的动作却还在。父女相认的时候，一个说不出完整的话，一个刚刚知道自己找了很久的人一直在身边。故事落到这里，归途有了答案：父亲回到了女儿身边，女儿也认出了那个一直在暗处保护她的人。

这部剧的短板在节奏。故事把大量篇幅放在陪伴上，路上救女儿、夜里找手机、雨夜玩水，这些段落单独看都成立，连在一起会让节奏变慢。女儿被赶出公司之后，故事没有马上安排她翻身；父亲失忆之后，故事也没有马上让他恢复记忆。强反转来得少，危机要到后面才出现。追求快节奏的人，看前面会着急。 第二个短板是设定依赖巧合。女儿被渣男赶出公司，一个人走在马路上，恰好遇到失忆的父亲；父亲成了乞丐，恰好能一次次帮到女儿；最危险的时候，父亲恰好冲出来救她。这些相遇和相救把故事往前推，也让人觉得顺。失忆加乞丐的设定本身就需要巧合支撑，女儿认不出父亲、父亲认不出女儿，两个“不知道”放在一起，故事才能成立。接受这个设定的人能看进去，计较巧归途：女儿别怕爸爸回来了结局怎么样合的人会出戏。 第三个短板是支线少。故事的主线落在父女关系上，渣男骗股份、女儿被赶出公司，是把女儿推到街头的起因；父亲留下的保障团队，是女儿落难后的支撑。除此之外，故事没有展开更多人物线。喜欢多线群像的人，会觉得人物少；喜欢集中关系的人，会觉得这样刚好。支线少也意味着日常段落要撑住全剧，节奏一慢，短板就更明显。 第四个短板是情绪压得重。父亲失忆、女儿被赶出公司、母亲病逝，这些事放在一起，整部剧的底色偏沉。相认之前，故事里的轻松段落不多，雨夜玩水是少数能缓一口气的地方。喜欢看轻松家庭戏的人，可能会觉得压；愿意看遗憾和守候的人，会觉得这些沉重有必要。短板和长处是同一件事：它把情绪写深了，也就把节奏放慢了。

喜欢家庭温情、父女亲情、失忆陪伴这类故事的人，会比较吃这部剧。剧名把“归途”和“女儿别怕爸爸回来了”放在一起，方向很清楚：一个父亲在回家的路上，重新走到女儿身边。故事里的重点落在父女相处上，路上救女儿、夜里走二十公里找手机、雨夜陪女儿玩水，这些段落都不大，连起来就是父亲对女儿的保护。喜欢看具体动作、具体相处的人，能从这些段落里找到东西。 喜欢慢一点、愿意跟着人物走的人，也能看进去。这部剧的节奏偏平，故事把篇幅放在遗憾、煎熬和守候上，强反转不多，密集冲突也不多。女儿被渣男骗走股份、赶出公司，是一个大的变故；父亲失忆变成乞丐，是另一个大的变故。两个变故之后，故事没有急着让谁翻身，先把父女放在同一条街上，让两个人慢慢靠近。女主有几个愿意看这个过程的人，会觉得前面的铺垫有用。 追求每集强反转、喜欢看打脸和快速翻盘的人，看这部剧可能会着急。女儿被赶出公司之后，故事没有马上安排她夺回公司；父亲失忆之后，故事也没有马上让他恢复记忆。重点放在陪伴和相认上，危机要到后面才来。喜欢快节奏的人，可能会觉得前面的日常段落慢；喜欢家庭戏的人，会觉得这些日常段落正是故事的地基。 看这部剧要准备一点耐心，也要准备一点情绪。父女相认放在最危险的一次危机里，前面的陪伴都在为那一刻做铺垫。王翔说不出完整的话，女儿不知道他是谁，两个人靠动作相处，这种写法需要看的人自己把情绪接起来。喜欢家庭温情、愿意看父女关系的人，可以从第一段陪伴开始往下看；想找轻松爽剧的人，可以先放一放。