80奶爸：我带葫芦七奶团赶山养家在哪里看

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改变一切的那件事，发生在爷爷的丧事之后。爷爷去世，头七未过，奶奶就把家里的钱粮全给了大房，把陈向阳一家赶进破旧老宅。这一赶，把一个原本还能凑合过的家推到了墙角：父亲为给大伯采药摔断了腿，正躺在床上；家里的钱粮归了大房；住处从原来的屋子变成一处旧宅。三件事压在同一段时间里，陈向阳没有退路。 紧跟着是第二件事，也是整部剧最要紧的转折：爷爷留下的七个葫芦，接连化成了女娃娃。她们软萌可爱，抱着陈向阳直喊“爹爹”。一个年轻男人忽然多了七个女儿，这件事把他从“被赶出门的儿子”变成了“要养七张嘴的父亲”。身份一变，他做事的方向也变了：原来想的是怎么把父母照顾好，现在还得想七个孩子吃什么、穿什么、怎么不生病。 第三件事是本领的显形。七个女娃各有各的本事，闻山香、听山80奶爸：我带葫芦七奶团赶山养家在哪里看声、辨山路，还能提前察觉危险。这几样本领出现得正是时候：陈向阳会打猎采药，可他一个人进山，眼睛耳朵都不够用；七个孩子跟上，山路有人辨，危险有人提前示警，进山这件事的胜算就高了。设定和生计在这里接上了，孩子的本领能换成饭吃。 三件事连起来看，故事的路子就出来了：先被逼到墙角，再得到一份意外的帮手，然后把这份帮手用到山里去。陈向阳没有靠谁施舍，也没有等大房回心转意，他带着七个闺女上山，用打猎采药的手艺挣钱。这条路走得慢，可每一步都是自己的。 热评里有人说结局很好，值得推荐，还有人问第二季什么时候播。这说明这个故事在结尾处把一家人的日子安顿下来了，也说明七个女娃和这个爹的组合留住了人。改变一切的那件事是七个葫芦，真正撑起后面故事的，是陈向阳每天上山的那双脚。

陈向阳原本是个在村里过日子的年轻人，家里有父亲，有爷爷，上头还有大伯一房。日子虽然不宽裕，一家人总算齐整。变故从父亲身上开始：为了给大伯采药，父亲从山上摔下来，腿断了。一个家里的主要劳力倒下，往后的日子立刻紧了起来，吃药要钱，养伤要时间，地里的活、山上的活都少了一个人扛。 更难的事跟在后面。爷爷去世，头七还没过，奶奶就把家里的钱和粮全分给了大房，把陈向阳一家赶进了破旧的老宅。这一段是整部剧的起点：一个刚失去爷爷、父亲又躺在床上的家，被从原来的屋子里挪出去，搬进一处年久失修的旧宅。钱粮都在大房手里，陈向阳这一房能依靠的东西只剩下自己。 就在老宅里，事情有了转机。爷爷留下的七个葫芦接连化成女娃娃，一个个软乎乎的，抱着陈向阳喊“爹爹”。一个还没成家的年轻男人，忽80奶爸：我带葫芦七奶团赶山养家在哪里看然成了七个孩子的爹。这段设定把整部剧的方向定下来了：他要养活的不只是父母，还有七张吃饭的嘴。 七个女娃各有本领。有的能闻出山里的香气，有的能听见山里的声音，有的认得山路，还有的能提前察觉危险。这几样本领都跟山有关，也跟活命有关。陈向阳会打猎、会采药，这两样手艺原本只是糊口的本事，有了七个孩子在旁边帮着看路、辨方向、避开险处，进山这件事就从一个人的冒险变成了一家子的事。 他要做的事很清楚：护着七个闺女，靠打猎采药的手艺进山挣钱，把一家人的日子重新撑起来。奶奶那边的偏心没有消失，大房拿走了钱粮，老宅破旧，父亲伤着，七个小人儿等着吃饭，这些压力一件没少。热评里有人说结局很好，也有人追问第二季什么时候播，说明这个故事到最后把该收的线收住了，还留了让人想接着看的地方。

陈向阳和七个女娃的关系，是这部剧的主线。七个孩子从葫芦里出来，第一句话就是喊他“爹爹”，这声称呼把关系定下了：他是爹，她们是女儿。这个关系来得突然，一个还没成家的年轻人，一夜之间成了七个孩子的父亲，往后所有的忙碌都从这声“爹爹”开始。 他和奶奶、大房的关系是另一条线。爷爷去世，头七未过，奶奶把钱粮全给了大房，把他们一家赶进破旧老宅。这是分家，也是站队。奶奶偏大房，陈向阳这一房被推到边上。这条线贯穿全剧：钱粮在谁手里，住处是谁给的，亲戚之间的账怎么算，都是要面对的事。 他和父亲的关系是第三条线。父亲为给大伯采药摔断了腿，躺在床上，干不了活。陈向阳要照顾父亲，也要替父亲把这个家撑起来。父亲受伤这件事本身就跟大房有关，采药是为大伯，摔断腿的却是自己家，这笔账放在心里，80奶爸：我带葫芦七奶团赶山养家在哪里看父子两个都明白。 他和七个女儿的关系还要往前走一步：从“认下”到“养大”。孩子喊爹容易，当爹难。七个女娃各有本领，可她们也要吃饭、要穿衣、要人护着。陈向阳带她们上山，教她们认路，遇险时把她们挡在身后；孩子们替他闻山香、听山声、辨山路，替他提前看出危险。父女之间是互相搭手的关系，这份关系在一条条山路上磨出来。 七姐妹之间也有各自的位置。七个孩子七样本领，谁管闻、谁管听、谁认路，各有分工。一个家里七个孩子，热闹是热闹，事也多。她们怎么相处，谁照看谁，谁闯祸谁收拾，构成了这部剧最日常的一面。 几条关系线拧在一起：上有受伤的父亲，旁有偏心的奶奶和大房，下有七个等着吃饭的女儿。陈向阳站在中间，往前是山，往后是老宅。他的选择不多，能走的路只有一条，进山，挣钱，把这个家撑住。

喜欢年代生活流的观众会比较吃这部剧。八十年代的乡村背景，山、老宅、分家、采药、打猎，这些事对看着那个年代过来的人不陌生，看的时候容易对上号。剧里没有把日子拍得光鲜，钱粮要算，住处破旧，父亲躺着养伤，一家人挤在一处，这些都是年代剧里最抓人的部分。 喜欢萌宝题材的人也能在里面找到乐子。七个女娃从葫芦里出来，抱着陈向阳喊爹爹，这个设定本身就讨喜。七个孩子各有本领，闻山香、听山声、辨山路、提前察觉危险，她们跟着爹上山，一路上有说有笑也有惊险。孩子戏份重，喜欢看小孩的人不会觉得闷。 喜欢看父亲带娃的人，这部剧的代入感强。一个年轻男人，没成家，忽然要管七张嘴，做80奶爸：我带葫芦七奶团赶山养家在哪里看饭、穿衣、看孩子、挣钱，样样都得学。他手忙脚乱的时候多，稳稳当当的时候少，这种笨拙的父爱比说漂亮话更耐看。 喜欢逆袭线的人也能看下去，这条线走的是手艺，靠山吃饭。陈向阳会打猎采药，这两样本事在八十年代的乡村能换钱。他的翻身没有一步登天，是一趟一趟上山背回来的。喜欢看主角慢慢站起来的人，会觉得这条路踏实。 不爱看慢节奏的人要斟酌。一百集的体量，家里的事、孩子的事、山上的事都要一层层铺，前几集主要在交代困境，急脾气的人可能会觉得进展慢。 这部剧适合一家人一起看。孩子看七个女娃的本领，大人看分家和生计，老人看八十年代的乡村，各看各的，都能找到自己的那一块。