现代亲情短剧再回首美女演员表

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看到陈若芸怀着孩子被周夫人赶出周家那一段，我就知道这剧不打算让人好过。那会儿她连句硬话都没说上，行李一收就出了门，周峰还在屋里被蒙着。后面果然一路往下沉，日子刚好过一点，陈远又被周家抱走续香火，母子硬生生分开。 陈远被抱走之后那几集我看得最难受。陈若芸明知道儿子在哪儿，却连门都进不去，只能远远看着；陈远在周家长大，对自己的身世一无所知。这种安排狠就狠在，它把苦落在一个母亲最没现代亲情短剧法反抗的地方。 周家那套做派也让我记住了。周夫人做事滴水不漏，为了周峰的前程能拆散一桩婚，为了香火能把孙子抢回来，脸上还端着名门的体面。有钱有势的人昧着良心欺负老实人，穷苦人只能打落牙齿往肚里咽，这话放在剧里一点不夸张。 好在陈若芸把陈离教得很好，女儿长大后是她的依靠，也是后来能找到人的关键。结尾一家三口重逢，我这口气才算顺下来。整部剧看下来，苦是真苦，但我没觉得它在卖惨。

陈若芸这个人物的底色，是被赶出周家那天定下来的。她挺着肚子走出门，没有回头闹，也没有当街哭，就这么带着肚子里那个孩子走了，往后几十年她做的每一件事，都是从这个起点长出来的。一个人把陈离和陈远拉扯大，还教得两个孩子站得住，这中间要咽下多少东西，剧里没一句台词替她喊过。我看她的时候不觉得她是苦情戏里那种专门用来让人哭的符号，她身上有股钝劲，日子砸下来她接着，接着了也不声张。这种人物立住了，后面她受的每一桩罪才有分量，不然就是空转。 周夫人是这剧里我最看不下去的那种人。她做事的出发点全是体面、前程、香火这些词，说出来理直气壮，底下压着的却是别人的一辈子。把怀孕的陈若芸赶走是她的主意，骗周峰娶柳盼是她的主意，后来把陈远抢回家延续香火还是她的手笔。她每一步都算得清清楚楚，偏偏从不觉得自己错。柳盼这条线我起初以为会写得单薄，看下去发现她也是被安排进来的那个，周峰心里装着别人，她在这个家里守着一个不完整的婚再回首美女演员表姻，日子未必比谁好过。周峰被蒙在鼓里这么多年，说他无辜也不全对，他当年要是多问一句，事情或许就不是这个走向。 节奏上，前半部压得紧，一桩事接着一桩事往陈若芸身上落，赶出门、生孩子、养孩子、孩子被抢，中间几乎不留喘气的空。后半部周峰开始找人，节奏换了个走法，改成一次次接近又一次次错过，那种明明快碰上了又岔开的写法，看得人心里发闷。我追到中间几集的时候有点着急，觉得这错过也太多了，可转念一想，这剧要写的就是时间被白白耗掉的那种无力，错过本身就是它想说的话。 表演这块我是服气的。陈若芸从年轻演到暮年，跨度这么大，人物身上的劲没散掉，这不容易。哭戏不少，好在没有一味往大里演，很多时候是憋着的，眼睛红了声音还稳着，那种忍着的劲比放声哭更难受。周夫人这个角色演得让人牙痒，说明到位了。整部剧的演员都在自己的位置上，没有谁特别跳出来抢戏，也没有谁掉链子。看完我记住的是陈若芸那张慢慢老去的脸，这个角色扛住了全剧。

75集的体量，我的建议是留出整块时间往下刷。这剧的人物关系是一环扣一环的，周夫人当年那一步棋，后面几十年都在还账，断着看容易把谁跟谁的关系弄混。 我自己是从陈若芸被赶出家门那段被拽进去的。怀着孩子走人，一个人把陈离和陈远养大，那段日子拍得不急不躁，看得人心里沉。等到陈远被周夫人抢回周家，剧情一下子绷紧了，我几乎是一路连着刷下去的。 周峰这条现代亲情短剧寻找的线铺得也长。他一边找陈若芸，一边找陈离，一次又一次擦肩而过，中间有好几次我都在心里喊，就在附近了。这种错过拖得越久，最后团聚那一下的分量就越重。 刷完回头看，3779万的热度有它的道理。它抓人的地方在人物的处境，不在反转，每个人往前走一步你都替他们着急。想刷这部剧的话，把时间腾出来，别拆成零碎几段看，情绪是连着走的，断开了那份揪心就散了。