女主穿书到七零年代被收养

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一次睁眼，姜瑜曼从现代大学生变成了书里那个和自己同名同姓的女人，男主怀着六月身孕的前妻。她穿来的时机不好，原主刚在傅家最落魄的时候闹了一场，离婚的事、孩子的事、和婆家的关系，全成了一团乱麻。 姜瑜曼得先把眼前的日子过下去。傅家因为一桩冤案被免职，下乡在即，家里能指望的人不多；小姑子女主穿书到七零年代被收养对她有成见，说话带刺；村里还有个嘴甜心苦的女二，总在中间搅和。她想解释，可原主做过的事摆在那里，解释也没人信。 所以她换了个法子：不解释，直接做事。把家里的事料理清楚，把该问的人问到，把线索一点点串起来，等傅家的冤屈被洗清那天，所有的账自然能算明白。整部剧的后半段基本都在收这条线。

现代人穿进书里，还顶着恶毒前妻的身份，是《在七零年代，我被团宠了》的起点。姜瑜曼原本是个躺平的女大学生，醒来时人在七零年代，身份是男主怀孕六月的前妻，名声坏到了底。 原主在这个家里做过什么，她心里清楚：为了当官太太嫁进来，又趁着傅家被冤枉免职、即将下乡的时候抽身走人。姜瑜曼要面对的是原主留女主穿书到七零年代被收养下的一整套人际关系——失望过的公婆、提防她的小姑子、看热闹的邻里，还有那个始终没对她说过重话的男主。 她一边适应七零年代的吃穿用度，一边把原主丢掉的东西捡回来：照顾身体，应付下乡，查清傅家被冤枉的源头。剧里没有让她一步登天，很多事情是靠着傅家一家人帮衬着才办成的，这也是“团宠”两个字的来处。

喜欢年代爱情和穿书设定的观众会比较吃这部剧。它把现代人的视角放进七零年代的院子里，女主不用从头吃苦，也不用一路开挂，更多是靠一家人的帮衬把日子过顺。傅家父母、小姑子、男主，几个人各有各的态度，家里戏份占了很大比重。 和同类穿书剧比，它的重点落在婚后生活上，先婚后爱这条线铺得比较细。男女主之间女主穿书到七零年代被收养没有太多拉扯，男主从头到尾信任女主，喜欢看稳定关系的观众会舒服一些。查冤案的部分放在后半段，节奏比家庭戏快。 需要注意的是，这部剧的情绪起伏集中在家庭矛盾上，中间有相当一段是受气戏。想看女主一路打脸的观众，可能会觉得憋屈。喜欢看一家人慢慢接纳女主、看小姑子从对着干到护着嫂子的观众，会更对胃口。